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DANZA CLÁSICA INDIA
KHATAK
Por Dra. Kapila Vatsyayan
Los movimientos
Los movimientos del torso también son conocidos en este estilo de danza, pero el torso no se concibe como una sola unidad, como en el Bharatanatyam, ni se divide en dos unidades, el pecho y la cintura, como en la danza Manipuri. En su lugar, sólo la línea de los hombros cambia su ángulo, lo que parece una manipulación de la parte superior del torso. Este tratamiento confiere al estilo de danza su peculiar fluidez y algunas de sus posturas características del torso. La línea de los hombros y su desviación (con un hombro hundido y el otro levantado) se utiliza al máximo en la ejecución del movimiento conocido como kasak masak.
Los movimientos de los brazos son definidos, pero no forman un patrón geométrico único. En la postura básica, la bailarina sostiene una variante del hasta hamsasya por encima de la cabeza; el segundo brazo está extendido lateralmente o por delante y es ligeramente redondeado. El hasta es hamsasya a la altura de la cintura. En esta postura básica con un pie svastika (cruzado por detrás), el mukuta de Krishna está representado por la mano derecha y la sujeción de Radha a su lado izquierdo por la otra. La misma postura, cuando se realizaba en un medio diferente, adquirió un carácter más secular y pasó a conocerse como la postura de la entrada que, en el peor de los casos, se vuelve un tanto coqueta. Hay muchos hastas conocidos en este estilo de danza, aunque la tradición oral no acepta la terminología para estos hastas que prevalece en los otros estilos clásicos de la India. Son comunes el mushti, el sikhara, el hamsasya, el chandrakala y el alapadma.
El rasgo característico de este estilo de danza son sus saltos y piruetas. Según la terminología del Natyashastra o del Abhinaya Darpana, se trata de los utplavanas y los bhramaris. En ningún otro estilo de danza se levantan los dos pies a la vez en un simple salto como en la danza Kathak. En las demás formas de danza clásica, existe invariablemente un patrón en el aire en el que un pie está más cerca del suelo que el otro. En la elevación, hay una sensación de cubrir el espacio mediante un salto. En Kathak, en cambio, sólo hay una liberación de la gravedad, normalmente en el sitio, y no hay ningún intento por parte de la bailarina de cubrir espacio hacia delante o hacia atrás mediante el proceso del salto. En tal movimiento, el salto en sí mismo adquiere significado, en lugar de ser un medio para llegar a una nueva postura. En los bhramaris, encontramos que la bailarina de Kathak mantiene el eje del cuerpo utilizando un pie como centro y el otro pie para hacer un círculo. El pie estático representa el centro y el pie dinámico es el brazo de un compás que dibuja rápidamente la circunferencia de un círculo. Las piruetas o chakkara, como se conocen en la terminología popular, suelen ser el final de una secuencia de danza. Suelen agruparse en series de tres, como en los araddis del Bharatanatyam.
Los movimientos de la cara son limitados, pero se hace gran hincapié en los movimientos de las cejas. El uso de las cejas para el lasyanga es un rasgo característico de este estilo de danza. En los movimientos del cuello, el Kathak comparte mucho con el Bharatanatyam. El movimiento horizontal de lado a lado del cuello, descrito como movimiento de cuello sundari en el Abhinaya Darpana, es el más frecuente en estos dos estilos de danza.
