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DANZA CLÁSICA INDIA
KHATAK
Por Dra. Kapila Vatsyayan
Técnica
Kathak, como la pintura en miniatura, es de carácter bidimensional. Concibe el espacio sólo en líneas rectas y no intenta dar un efecto tridimensional tan característico de los relieves de la escultura india. En la danza, sólo hay un tratamiento del espacio de delante hacia atrás. Incluso cuando se ejecutan piruetas, es a lo largo de una mediana vertical central a partir de la cual no se producen desplazamientos ni desviaciones. La forma humana se concibe como una línea recta y hay muy pocas desviaciones de la mediana vertical o del Brahmasutra. En las posturas iniciales de la danza, el peso del cuerpo está repartido por igual y las rodillas no están flexionadas. Los pies, en esta posición, están invariablemente en samapada; la primera secuencia también se ejecuta en posición samapada. En ningún otro estilo es tan importante la danza con los pies planos como en el Kathak. Una de las razones de ello es, obviamente, el minucioso juego de pies que exige el Kathak. El complejo juego de pies sólo puede ejecutarse con precisión mediante un delicado equilibrio del peso sobre el pie plano. Cuando la bailarina de Kathak se mueve al frente, no coloca el pie anchita hacia delante (talón en el suelo) como en Bharatanatyam o el pie kunchita (punta del pie en el suelo) como en la danza Manipuri. En su lugar, coloca el pie plano ligeramente hacia delante, llevando el peso del cuerpo a lo largo en lugar de desplazar el peso tersamente.
El alfabeto y el vocabulario de movimientos de la bailarina de Kathak no se basan en el principio del contacto de los pies, la extensión de las piernas o la flexión de las rodillas, como en el Bharatanatyam. Tampoco las cadencias se basan en el principio de tejer patrones en círculos, semicírculos o figuras de 8 de todo el cuerpo, como en Manipuri. Las cadencias están directamente condicionadas por los ciclos métricos (talas) sobre los que se pueden ejecutar variaciones rítmicas. Así, lo que se conoce como tattakara en Kathak es la capacidad de la bailarina para ejecutar una variedad de patrones rítmicos (jatis) sobre un ciclo métrico básico (tala).
